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　　邮票、明信片、邮戳三者之间的和谐一致是极限片的灵魂，也是极限片的最大魅力所在。而色彩的和谐一致，无疑是其灵魂的重要组成部分，特别是风景类极限片，色彩和谐者十分养眼，可谓魅力无穷。不过专门讨论极限片色彩和谐之魅力的文章似乎不多，在此展示几枚本人的藏品，希望能起到抛砖引玉的作用。

　　图1这枚极限片的载体由外文出版社出版，所贴邮票为特57《黄山风景》邮票中的第14枚“石猴观海”，票、片的主色调均为橙黄，非常谐调，令人爱不释手。而且销票邮戳不但为同名、同图的风景日戳，且色彩也与票、片和谐一致。

　　图2是1997-18《天坛》中第1枚“天坛·祈年殿”邮票的极限片，销邮票发行首日的同题材风景日戳。无论是邮票还是明信片，画面上的蓝天、白云都非常吸引观者的眼球，而票、片色彩的和谐之美就是这枚极限片的最大亮点，尤其是澄碧的天空格外令人赏心悦目。

　　秋天的安徽省潜山市天柱山三祖寺一带，红、黄、绿等诸色俱备，色彩斑斓，寺庙建筑的红色也格外醒目。图3这枚极限片的载体系安徽天柱山管理委员会策划、葛杰文摄影，邮票为2006-9《天柱山》特种邮票中的第3枚“三祖禅林”，销邮票原地“安徽潜山野寨”首日邮戳。票、片均完美展现了天柱山三祖寺一带色彩迷人的秋景，和谐之至，堪称上乘之作。

　　风景类极限片为什么要强调色彩的和谐一致呢？因为一年有四季、每日有晨昏，同一景观在不同的季节会有不同的景致风韵，同一景致在不同的时辰会有光线的差异，或旭日东升、红霞万朵，或落日融金、暮云合壁……因此，题材一致的风景类极限片，只有在票、片色彩和谐的情况下，才能达到最理想、最养眼的“极限”境界。

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　　如九华山的热门景点“凤凰古松”，枝条舒展，似一只绿凤凰展翅，尤其是春夏之际，绿得更加浓郁，1995-20《九华胜境》邮票中的第6枚表现的正是此时的“凤凰古松”。图4这枚极限片的载体是由外文出版社出版的，明信片上这棵古树亦是春夏之际的风采，票、片的色彩和谐一致。而图5这枚极限片的载体是安徽芜湖邮政发布的明信片，表现了秋季的古松，画面上那一抹醒目的黄色秋韵却使极限片的色彩和谐受损。

　　图6、7这两枚极限片都是江苏扬州邮政为2007-7《扬州园林》邮票首发而制作的同步片，也是集邮者比较喜欢的摄影片，均贴2007-7《扬州园林》中的第1枚“何园”邮票。其中，图6上的明信片反映的是春意盎然、绿树如荫的何园水上戏台以及周边景色，与邮票上的景物非常对位合拍、色调和谐，是一枚极限佳片。图7表现的虽是同一景点，但却是秋韵扑面、红叶满目，即使画面也很美，但与邮票色彩不够协调，影响了极限片的和谐度和观赏性。

　　有些热门题材会多次登上“国家名片”，但每一次的设计风格可能会有所不同，如北京天安门作为共和国的象征就屡屡成为邮票上的主角。在普14《革命圣地图案普通邮票（第三版》》邮票中，第11枚“天安门”邮票上的画面阳光明媚、光线充足，天安门的雄姿真切、醒目；普无号《工农兵和革命圣地图案普通邮票》第5枚“天安门”邮票表现的则是沐浴在红色晨光中的天安门。图8、图9是这两枚邮票的极限片，所用载体一为上海档案馆等单位编辑、郑贤良摄影，一为外文出版社出版，与所贴邮票色调和谐、相得益彰，均为极限佳作。若说有什么不足，就是图8中载体画面背景的天空不是蓝色，图9的销票日期若是国庆节那天就会更加完美。

　　极限集邮之所以受到众多集邮者的热捧，不仅是因为其集邮价值，也是因为其审美价值，而票、片的色彩和谐一致又充分体现了“极限”之魅力，值得极限集邮者给予格外重视。